() 怎样写好武打情节？
不少人在论坛提到武斗场面怎样写，这功夫好比“山歌好唱，要唱好了也难”，随随便便可以划拉过去，但认认真真也不一定能写得出彩。它往往是作者笔力的写照，面对越来越多的读者直接跳过武斗描写，写好一个武斗的意义还重要吗？
好的台词能让人记住一辈子，相反，行文最容易出水的地方也在对白，武斗也是这样，写得好，大家用武功来定位那个角sè，写得不好，权当水货一扫而过。好比金庸的九yīn九阳、乾坤大挪移、玉女心经等等，每种武功代表了一个人，一个人代表了一种风格。又如古龙的“小李飞刀，例无虚发”，曾经有朋友问：
船长16:26:44
小李飞刀书上也没说有什么厉害之处么
船长16:26:53
比如会转弯啊
船长16:26:56
会加速啊
船长16:27:02
会分化啊
老鼠16:27:11
甚至有毒。。
船长16:27:35
难道是加入太极？
文叨叨16:27:30
没有。只是例无虚发……
古龙这么一糊弄，小李飞刀就成了兵器谱第三、人间绝响了。金庸的武功都加了各种猫腻元素进去，古龙把这些都省掉了，但照样让人觉得厉害。可见要把武功写得好，最关键的还不在于原理、技巧等等，而是在人物身上，使之与人物互成依赖，交相辉映，从而带出情节。有情节的武斗，让人看得滋滋有味，没有情节的武斗，好比往空洞里丢大石头，空响而已。
也就是说，好的武斗要写得出人物形象、带得出情节。
下面就几种武斗方式总结点技巧，供读者参考。
一对一：两人互打，以招式、绝技、武器、机锋、弱点为刻画重点。（道高一尺魔高一丈的竞技、实际上是人物xìng格的较量，写得好就是展示人物形象的绝好机会。多想想，角sè的xìng格在这个时候怎么发挥出来，如xìng格弱点、yīn暗内心、胆小sè大等。）
一对几：以决斗xìng质、意志力、人物关系、辅助物、利益冲突为刻画重点。（不讲道义的竞技势必与利益有关。意志力是决胜的关键，小宇宙可以爆发了。反之，也可以使用脱身计谋，借以外物，比如大江、牛棚、山洞、甚至泥沼等等，弱势方肯定要借助环境辅助才能赢。）
几对几：以手段、人物打斗风格、对话、阵形、必然或偶然xìng为重点。（一群人难分你我，故以各自的武斗风格为主要描写，必然xìng和偶然xìng是影响大局的关键。比如半路杀出程咬金。手段、对话，比如一狠一儒，水火难容，加剧冲突。）
三角关系：以心理、小动作、yīn谋、受伤为刻画重点。（三角打斗最为微妙，是以小动作、内心活动变得很重要，龌龊还是侠义往往在这种情况下体现得淋漓尽致。一方受伤、其他两方必然为之所动，是利用还是帮扶？抑或放弃。）
混战：以环境氛围、虚实结合、中心人物、旁支为刻画重点。（虚实结合如看不见的杀气、和看得见的视觉，两者交互展现。领头羊是中心人物，混战前后一定要对他有所描写，很多人被自己的大场面吓到，忘记了旁支发展，这个时候，四方观战，矛盾转变，写旁支的活动就是烘托大战的重要xìng。总有人问高cháo怎么烘托，这里提示大战前后各方的观战心理和随势而动很重要。可借鉴张无忌光明顶退敌的描写。）
以上的各种手法如能掌握自如，写起打斗场面来就得心应手了，得心应手的境界就是不考虑以上划分、信手沾来，想怎么写就怎么写。
如果对武斗场面写作心存疑惑的，请根据以上划分依次实践几遍，做到胸有成竹。
划分并不是绝对的，这要看人物的xìng格、事件的冲突点等等，如果你没有十拿九稳的把握，仔细分析一下为什么这么划分，并按以上提示来写问题应该不大。
下面再重点讲讲这些手法怎么揉合：