编剧自我修养

编剧自我修养

作者通过戏剧题材与主题思想、戏剧冲突、戏剧结构、戏剧人物、戏剧语言等方面,博采古今中外优秀剧作和戏剧理论精华,明晰揭示了编剧艺术的规律和秘密语言,再现了其一生关于编剧艺术的独到见解。编剧创作与研究者如果认真研习本书的规则、方法和技巧,那么就能离优秀的...


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第三节 戏剧语言的要求和方法2
刘麻子(喊)老爷!我不是!不是!军官绑!(同下)本来一个老百姓被误认为逃兵绑出去杀头,是一件严肃悲惨的事,但被绑的是贩卖人口的刘麻子,却引得观众哄堂大笑。造成机趣语言的另一因素是风趣幽默的话。这种风趣幽默的话,不论在悲剧和喜剧里都可以找到,不过最多在喜剧里找到。在悲剧里只作为调剂气氛而插上一段风趣的对话;可是在喜剧里却以逗人笑乐为主,不能不大量采用风趣的对话。这些风趣幽默的话,可以分成三种:一种是作者自己的风趣话,一种是人物性格的风趣话,另一种是戏剧情境所造成的风趣话。这三种风趣话中,第二、三两种是好的,根据人物性格和戏剧情境而自然产生出来的,是可以用来阐明主题思想和推动剧情向前发展的,是符合人物性格和戏剧情境自然而然地发展出来的,是可信的、真实的。只有第一种是作者自己的风趣话,硬加到剧本里去,既不符合人物性格,又与剧情无关,仅为逗乐观众而已。这在我们中国滑稽戏里非常丰富,称为噱头,有的是符合人物性格的噱头,有的是喜剧情境中自然而然产生的噱头,但也有不少所谓硬噱头,是作者硬塞在演员嘴里说来给观众逗乐的,与剧情和人物性格丝毫没有关系。例如《少奶奶的扇子》[12]第三幕三个男绅士从夜总会里出来,到刘伯英住的旅馆里闲谈,少奶奶和金女士都躲在后面不敢出来。这一幕只有结尾处发现少奶奶的扇子才引起冲突,前面的闲谈只是消磨时间,没有戏,而在这些闲谈中的俏皮话是作者硬塞在人物嘴里,既不符合说话者的
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