整顿华娱:我先开刀路川太郎！

杨舒那篇题为《金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃——论〈大圣归来〉为何是中国动画的脊梁之作》的雄文，如同一块投入平静湖面的巨石，在网络上持续激起层层涟漪。这股澎湃的“国漫崛起”情绪，迅速转化为实实在在的观影行动，催生了一个在当时的中国电影市场颇为罕见的现象。大规模的二刷乃至三刷。许多已经看过一遍甚至两遍的观众，再次走进影院。他们不仅自己回来，更拉着亲朋好友。只为再度体验那份混合着热血、感动与自豪的复杂心绪。并细细品味文章中剖析的、自己首刷时可能忽略的细节。在这股强大情感的推动下，《大圣归来》上映的第三周，再度迎来了一波票房高潮。尽管相较于前两周，大盘整体热度有所回落。但《大圣归来》依然凭借其深厚的文化共鸣和强劲的口碑长尾，斩获了 1.52亿 的周票房。而《2012》方面，凭借其好莱坞顶级的视听体验以及在社交媒体上持续发酵的各类“末日梗”话题，也稳稳地收获了 1.45亿 的票房。《大圣归来》重归周票房宝座。但优势微弱，只有少少的700万差距。这700万，对于《大圣归来》和《2012》这样的单周票房就能破亿甚至两亿的“收割机”而言，或许只是一个微不足道的零头。然而，对于同期其他试图在市场上分一杯羹的影片来说，这却是一道难以逾越的天堑。11月27日，两部新片加入战斗。《花木兰》！《暮光之城》！然而，它们几乎瞬间沦为了背景板和炮灰。这里提及的《花木兰》，并非日后某位“天仙姐姐”主演的版本，而由