天唐锦绣房俊与长乐最后在一起没

书房内，李泰从箱笼之中取出一个竹筒，去掉盖子，将内里一幅画轴拿出来，小心翼翼的在桌上铺展开来，以镇纸压住四角。房俊凑上前去，仔细观摩。这是一副山水画，画纸上山峰连绵、云雾堆叠，布局精巧、浑然一气，最显眼是画作之上山石树木虽然空勾无皴，但全以色渲染，以青绿设色为主……这风格明显是“青绿山水”。然“青绿山水”在隋唐两代并无突出，甚至极为稀少，却有一位开宗立派之鼻祖……“此庐山五老峰啊，笔墨浓淡相宜、青绿相间，大气磅礴之余更有笔锋细腻婉约，莫不是前朝展子虔之手笔？”李泰惊讶：“此等技法乃展子虔所创，天下罕见，二郎以前曾经见过？”房俊没理他，仔仔细细又观摩一遍，并不是后世曾经流传的展子虔名作，想来此画应当是在历史当中散佚了，作为“青绿山水”之鼻祖，展子虔流传下去的此类作品并不多，足以见得其珍贵之处。画上题跋写着“开皇十二年初春，携子同游庐山，云雾漫障、山峰堆叠”……李泰取过笔墨纸砚亲自研磨：“展子虔一代名家，存世的画作颇多，不过似此等仅有题跋大量留白的作品却极少，二郎诗词双绝且久未有作品问世，不知可否劳心？好诗配名画，也算是一段佳话了！”这个自然难不倒房俊，这几年越来越少“创作”，意味着可供“抄袭”的还有很多，又仔细看了一遍画作，遗憾未有瀑布悬挂其上、倾泻而下，否则就可“致敬”一下李太白，不过画纸上峰峦堆叠、雾气隐隐，也还有另外一人之作品颇为合适。遂接过毛笔，饱蘸墨汁，在画纸偏左上的一处留